Maggie Gyllenhaal hace el amor con su esposo, con la cámara

Grandes spoilers por delante para el debut como directora de Maggie Gyllenhaal,La Hija Perdida.

Si la idea del matrimonio y la maternidad te dan ganas de correr hacia las colinas, tendrás una de dos reacciones a Netflix. la hija perdida . El primero será un rápido deseo de actualizar su biografía de Bumble solo para conexiones. La segunda serán las ganas de gritarle a la pantalla, agradeciendo a Maggie Gyllenhaal, Elena Ferrante e incluso a Whoopi Goldberg (quien, sin tener nada que ver con esta película, es la patrona de no querer a alguien en su casa ) por articular tan perfectamente la verdad no siempre socialmente aceptable: que algunas mujeres simplemente no están hechas para el canto y el baile del matrimonio y la maternidad.

la hija perdida,que Gyllenhaal adaptó de la novela de Ferrante del mismo nombre, sigue a Leda (Olivia Colman), una profesora soltera de mediana edad que está de vacaciones en Grecia. Después de encontrarse con una joven madre llamada Nina (Dakota Johnson) en la playa, Leda reconoce algo en ella: que Nina se está ahogando bajo el peso de tener un hijo. Por lo tanto, la historia se desarrolla en dos líneas de tiempo diferentes: el colapso de la propia familia de Leda en el pasado y la de Nina en el presente, sirviendo como una parábola de los peligros de la vida doméstica. Pero si, como yo, definitivamente quieres casarte y procrear al 100%, no todo es el día del juicio final enLa hija perdida -porque en la película está la envidiable asociación de Gyllenhaal.

En los flashbacks de Leda, nos encontramos con el profesor Hardy, un académico seductoramente barbudo interpretado a la perfección por el esposo de Gyllenhaal durante 12 años, Peter Sarsgaard. La joven Leda (Jessie Buckley) ve a Hardy por primera vez en una conferencia de traducción donde está dando una conferencia sobre W. H. Auden. Nada, y me refiero a nada, debería estar caliente acerca de un hombre blanco de pie en un atril discutiendo la poesía deotrohombre blanco, pero en las manos de Sarsgaard y el marco de Gyllenhaal, su discurso crepita con atractivo sexual. En la siguiente escena, Hardy está recitando el poema de Yeats Leda y el cisne —¡en italiano! ¡La pretensión! — a Leda. Es una fantasía que no he tenido desde que era estudiante de segundo año y el bíceps bien esculpido de mi profesor se estremeció mientras nos leía una copia impresa del La canción de amor de J. Alfred Prufrock . Pero al final de la recitación de Hardy, me encontré apoyando a Leda para que abandonara a sus adorables hijas con acento británico, todo en nombre de la deshuesada.

Después de unas cuantas copas de mal vino tinto de conferencia académica, Leda y Hardy hacen el acto, y es un intercambio sexual tan erótico que casi redime la desgracia que le sucede en sus últimos años. Pero el poder de la escena no proviene solo de la actuación; tiene sus raíces en sus distintas opciones de dirección, es decir, el hecho de que Gyllenhaal conoce a su hombre. Objetivamente, bastantes cosas hacen que Sarsgaard sea sumamente f * ckable. Está toda la vibra de papá de Brooklyn ( cría abejas y cultiva sus propios albaricoques) , su destreza actoral (desaparece por completo en películas tan variadas comoEstado jardínyUna educación), y la verdad implícita de que tiene el tipo de atractivo de estrella de cine que le ha otorgado una carrera como estrella de cine. Pero a través de esta escena de sexo aprendemos lo que Gyllenhaal cree que lo hace f * ckable: su pecho.

Antes de que Leda y Hardy siquiera se besen, ella le desabrocha la camisa y pasa los dedos por el vello del pecho, en su mayoría negro, pero ligeramente moteado de gris. Ella lo agarra, mirando fijamente su desorden de piel, hipnotizada mientras Gyllenhaal permite que su pecho ocupe casi la totalidad de la pantalla. No vemos nada más de la forma desnuda de Sarsgaard, ningún destello sutil de su trasero desnudo; ni siquiera una panorámica hacia sus abdominales, pero Gyllenhaal nos ha mostrado todo lo que necesitamos ver. Sólo el amante de uno conoce sus partes más bellas e íntimas.

Es una dinámica con la que los dos parecen sentirse cómodos: durante la pandemia, Gyllenhaal también filmó un cortometraje en el que Sarsgaard tuvo sexo con un árbol , entonces está eso, y sus reflexiones sobre el proceso solo parecen confirmar este sentimiento. Tienes a tu esposa adorándote y filmándote de cierta manera, Sarsgaard dijo recientementeNueva York . Si la persona que lo hace frente a la cámara te adora, entonces el público te adorará... Bromeé: 'Todos deberían hacer esto con sus esposas'. Gyllenhaal se hizo eco de este sentimiento durante una aparición enLa vista : He estado con mi marido durante mucho tiempo. Hemos pasado por mucho. Sé que mi esposo me ama. ¿Quién podría hacer esto mejor que él? Realmente, nadie.

Los cineastas masculinos han convertido a sus parejas en musas desde el principio de los tiempos: Tim Burton y Helena Bonham Carter. John Cassavetes y Gena Rowlands. Federico Fellini y Giulietta Masina. Enla hija perdida, Gyllenhaal le da la vuelta a esta noción, girando la mirada femenina hacia su esposo, y es la entrada más caliente y peluda en el canon hasta el momento.